a propósito de la novela rosa, Jessica Alejandra Noriega Palmero realiza un examen de la misma y, en particular, de tres novelas rosas de corte anarquista (El amor nuevo, El otro amor y El amor errante) publicadas por Federica Montseny en la colección La Novela Ideal. Noriega Palmero se enfrenta al análisis de estas novelas desde el marco teórico de los Popular Romance Studies, poniendo su foco de estudio en la representación del amor que ofrece este tipo de narrativa.
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Montseny comenzó a escribir novelas desde muy joven y publicó hasta cuarenta y tres obras cortas de temática amorosa entre 1925 y 1936, aparecidas en la serie La Novela Ideal, asociada a La Revista Blanca, empresa editorial dirigida por su familia.
Este trabajo se dedica al análisis de tres de esas novelas rosas escritas por Montseny para La Novela Ideal, que tienen en común al personaje de Gloria Guzmán de Ubalde, una joven adinerada que encarna el ideal de mujer moderna propuesto por la autora. En cada una de estas breves narraciones, Gloria se enamora de un hombre y vive, con diferentes grados de correspondencia y pasión, un idilio amoroso. Los títulos de las novelas son El amor nuevo, El otro amor y El amor errante, publicadas, de acuerdo con los indicios que ha sido posible recabar, en 1925, 1926 y 1927, respectivamente. La elección de estas novelas y no otras se ha debido a la continuidad narrativa que la aparición de Gloria brinda al conjunto.
A diferencia de otras investigaciones dedicadas a las novelas sentimentales revolucionarias publicadas en La Novela Ideal, el análisis que se presenta en este capítulo parte del marco teórico que ofrecen los Popular Romance Studies, de tal modo que [...] se pone el foco en la representación del amor que en ellas se plasma. (273-274)
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estas novelas rosas anarquistas no fueron meras obras de entretenimiento, sino que formaron parte de la estrategia propagandística del moviemento ácrata. [...] En este sentido, las catarsis ideológicas representadas en las novelas anarquistas habrían de surtir un efecto movilizador entre los lectores. En el caso de la colección La Novela Ideal, esta transformación se produce a través de la experiencia sentimental de las protagonistas, quienes lejos de conformarse con las normas amorosas establecidas, abogan por un cambio en las relaciones entre hombres y mujeres. Así, los idilios amorosos presentados en las treinta y dos páginas de cada una de estas novelitas habrían de movilizar una transformación social cuyos efectos sobrepasaran el ámbito del quiosco. (275)
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En El amor nuevo se narra la historia de Juan, su compañera Adelfa y Gloria, una mujer adinerada que aparece en el pueblo en el que viven los dos primeros y pone a prueba la relación amorosa que comparten. [...] En segundo lugar, en El otro amor Gloria, herida todavía por el rechazo de Juan, se muda a Barcelona [...] conoce a Fermín Ulloa, que está enfermo de tisis. [...] Por último, en El amor errante Gloria ha conquistado a León, un famoso pintor, gracias a su exoticidad, es decir, debido a su condición de mujer moderna y libre en lo que a la esfera de las relaciones sexoafectivas se refiere. Una vez León le asegura a Gloria que le ama, la pareja se retira al campo a vivir su amor y allí conciben una hija. No obstante, con el paso del tiempo la pasión de su amor se va apagando, de tal manera que Gloria decide romper la relación. (277)
To summarise the plots of these three novellas in English: in the first, the protagonist is rejected because the love interest is already in a relationship with someone else, in the second the love interest dies, and in the third the protagonists eventually decide to part. Thus, despite the use of Pamela Regis's work, there are obstacles to viewing any of these novellas as "romances" according to the definition I use in this database. However, clearly there is use of romance scholarship so I've included this item anyway. Also, the author argues that
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En tanto que se adaptan, pero divergen de la representación del amor codificada en las novelas rosas, las obras de Federica Montseny [...] constituyen un punto de inflexión importante en lo que al estudio del género rosa en España se refiere. (286)
From the introduction:
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To summarise the plots of these three novellas in English: in the first, the protagonist is rejected because the love interest is already in a relationship with someone else, in the second the love interest dies, and in the third the protagonists eventually decide to part. Thus, despite the use of Pamela Regis's work, there are obstacles to viewing any of these novellas as "romances" according to the definition I use in this database. However, clearly there is use of romance scholarship so I've included this item anyway. Also, the author argues that
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