El propósito de este trabajo es comentar las reglas amorosas más habituales de la España de los años cuarenta y su traslado a la ficción por medio de la novela rosa, que era el modelo asignado para la mujer escritora y lectora de entonces. Es evidente la imposibilidad de abarcar el tema de forma exhaustiva, de forma que la intención es llamar la atención sobre el asunto y ofrecer una breve visión sobre la concepción que se tenía del amor en la posguerra española, a fin de abrir posibles perspectivas de análisis. (433)
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Las teorías difundidas sobre el amor en la España del régimen de Franco estaban íntimamente relacionadas con la idea de establecer un nuevo orden social. El amor era el camino que conducía al matrimonio y, por tanto, imprescindible para crear una familia en el interior de un hogar. (435)
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las novelas rosas, [...] en parte, trasladaban a la ficción lo que planteaban los artículos y las consultas de los “Correos sentimentales” que incluían las revistas. Los protagonistas, el héroe y la heroína, se presentaban como arquetipos de ambos sexos y escenificaban en los argumentos el juego del amor. (445-446)
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Las propias escritoras de novelas rosas evitaban contar a sus lectoras la situación que les tocaría vivir en el caso de que el matrimonio no fuese tan feliz como se les había hecho creer. Tampoco podían haberlo hecho de forma clara, porque se habrían topado con la censura. El matrimonio era sagrado, más para un Estado unido a la Iglesia como lo fue el régimen de Franco. La conclusión es que el juego del amor de la España de los años cuarenta tenía un sentido perverso. Vamos a comentar, brevemente, los verdaderos límites de la mujer casada para finalizar el trabajo. (451)
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