This analyses various aspects of the narrative structures in a Harlequin romance by Anne Mather:
À l'aide des procédés narratologiques tels que répertoriés par Gérard Genette, nous aborderons un roman tiré de la Collection Harlequin:Une amie nommée Judas. La grande vogue dont jouit actuellement cette maison d'édition nous garantit de la représentativité du spécimen choisi en tant que roman d'amour populaire. (363)
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Le protagoniste mâle ne peut et ne doit, par nature, être focalisé de l'intérieur; son statut de «beau téné-breux» le lui interdit. Les descriptions insistent suffisamment sur la froideur, l'impassibilité et l'impénétrabilité qui le caracté-risent. Les rares informations disponibles concernant sa psy-chologie possèdent une valeur très incertaine du fait qu'elles sont toujours précédées d'une formule entretenant l'équivoque (« Son silence dut l'agacer... », « Il ne parut pas... »). En fait, le caractère insaisissable des pensées du protagoniste mâle constitue un des principaux ressorts de la trame dramatique; cette sorte de focalisation externe favorisant largement le suspense amoureux. Ainsi, le lecteur/la lectrice n'apprendra, comme dans un roman policier, qu'à la fin du roman le pourquoi de la conduite ambiguë de cet acteur. (372)
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le narrateur ne participe pas à l'histoire qu'il raconte (narrateur hétérodiégétique). En fait, non seulement les procédés relevant de la voix, mais l'ensemble des procédés narratifs utilisés dans le roman trouvent leur fondement dans cette question du narrateur invisible. [...] Aucune des fonctions de régie (marquage de l'organisation interne du texte), de communication (établissement d'un contact direct avec le lecteur/la lectrice), d'attestation ou d'idéologie (commentaires didactiques sous forme directe) ne lui étant permises, sa fonction purement narratrice n'en fait (à première vue! ?) qu'un relais transparent de communication. Ce type de narration reste, sous certains aspects, très avantageux (!?) car il permet de transmettre de façon imperceptible des axiologies de valeurs propres à certains courants idéologiques. (373-374)
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le roman Harlequin apparaît maintenant, sinon éclatant esthétiquement, du moins très cohérent. C'est une qualité qu'on ne pouvait lui soupçonner lorsqu'on la jugeait par rapport à des échelles de valeurs formelles (celles de l'Art ou du Off-Art officiels) avec lesquelles elle n'avait aucune affinité. (376)
This analyses various aspects of the narrative structures in a Harlequin romance by Anne Mather:
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